1810-е гг. , Россия

По предположению музейных специалистов, тронное кресло могло быть изготовлено для подношения Александру I от московских властей к приезду императора в 1817 году в Москву и к торжествам по поводу 5-летнего юбилея войны 1812 года как символическое напоминание о поверженном Наполеоне и возрождении древней столицы.

Название музея
Государственный исторический музей
Идентификационный номер
ГИМ 47744 Д II-1502
Материал
Дуб, липа, бархат; резьба, токарная работа, левкас, золочение
Место создания
Россия
Ключевые слова
Награды и подарки
Подлинность предмета
Подлинник
Подробно об экспонате
Массивное вызолоченное кресло с лаконичными геометрическими пропорциями и круглой спинкой в «стиле древнеримских кресел», окаймляет резная лавровая гирлянда знак победы и триумфа. Периметр остова украшен резным орнаментом с использованием символов власти и военной доблести: орла и короны, оружия и доспехов. Стилистически тронное кресло Александра I имеет много общего с известными тронными креслами императора Наполеона I, исполненными в 1804 году по проектам придворных архитекторов и декораторов Ш.Персье и П. Фонтена (ныне хранятся в музеях Лувра и Фонтенбло). Использование стилистической детализации в подражании французским декораторам не случайно. Хорошо известно, как увлечен был Александр I творчеством Ш.Персье (1764–1838) и П.Фонтана (1762–1853), двух основоположников художественного стиля наполеоновской империи – ампира. Он состоял с ними в переписке, пользовался профессиональными советами. По просьбе императора с 1809 года из Парижа высылались специально подготовленные тома с эскизами и рисунками придворных мастеров под общим названием «Здания и памятники Парижа при правлении Наполеона I, подготовлены для императора Александра архитекторами Персье и Фонтеном». При вступлении союзников в Париж, в 1814 году по просьбе Александра I Пьер Фонтен занимался оформлением площади Согласия, где проходил торжественный молебен в день Воскресения Господня, а спустя год в Вертю-ан-Шампань, где проходил итоговый парад союзников после окончательной победы над Наполеоном. Благодаря творческому дуэту Персье и Фонтена правильные и монументальные геометрические формы, яркие цвета, пышный декор, фактура материала, стилизованная древнеримская и древнеегипетская символика стали языком нового художественного стиля, который в Российской империи, как нигде, начал развиваться в более свободном русле русского ампира.